弊社のミッション

出典：日本映画製作者連盟、経済産業省

世界に通用する実写映画を日本から生み出す

世界的にエンタメ市場が活況を呈する中、日本の映画はアニメや漫画、ゲームに対して存在感が薄れているように感じます。弊社はこうした状況を危惧しており、実写邦画の世界におけるプレゼンス向上に挑んでいます。

とはいっても、日本の映画産業はアメリカ、中国に次ぐ第3位と大きなマーケットです^※1。コロナ禍で一時的に落ち込んだものの、近年は興行収入100億円を超えるヒット作が多数生まれており、コロナ禍前の状態に戻りつつあります^※2。

このように、日本映画は自国のマーケットに注力すれば、利益を確保できるという状況が続いており、主要なプレイヤーも長年変わっていないように思います。

こうした状況が結果的に海外展開を遅らせたと考えています。世界に目を向けると、Netflixなどの配信プラットフォームを通じたグローバル展開を意識した普遍的テーマの映画制作に注力していたり、AIなどの先端技術を積極的に活用した制作プロセスの効率化など、時代の変化とともに新たな取り組みを実践しています。

日本の映画業界も今まで以上にグローバル志向になると同時に、SNSや配信プラットフォームを意識した作品作りが求められていると考えています。

1 出典：MPA(Motion Picture Association)

2 出典：日本映画製作者連盟（映連）

市場の魅力と提供サービス

市場の魅力

出典：一般社団法人日本映画製作者連盟(映連),GEM Partners,Gower Street Analytics,Omdia、Statista「Digital Market Outlook」,YH Research

配信市場急拡大の中トレンドはショート動画

配信プラットフォーム等の台頭によって動画配信市場は今後大きな伸びが期待される領域です。国内においては、2023年の約5,250億円から2028年には約6,330億円見込み、世界に目を向けると約1,181億ドル（2023年）にもなります。^※1

映画市場においても、中国や韓国、インド等ハリウッドに限らず各国の勢いが増しており、2023年の世界全体の興行収入規模は約320億ドルにまで大きくなっています。^※2

1 出典：GEM Partners,Omdia、Statista「Digital Market Outlook」

2 出典：Gower Street Analytics（映画業界専門調査会社）

そうした中、近年は、短編の動画やドラマが国内外で注目を集めています^※。これはTikTokなどの短尺の動画が若年層に浸透したこともありますが、配信される動画にある程度の重厚さを求めるユーザーが増えたことに対応して動画の質が上がっていく好循環が背景にあります。

こうした縦型のショート動画の流行は一時的なトレンドではなく、不可逆的な動きであると当社では捉えています。日本よりもアメリカや中国において大きなトレンドとなっていることを踏まえ、海外のニーズに目を向けた映像作品作りを志向していきます。

出典：YH Research

事業内容

長編映画と実験的映像制作の好循環を生み出す

弊社は、「STUDIO PICORE」「PICORE LAB」2つの事業を柱としており、両事業それぞれの活動で得られたノウハウや知見を循環させています。

「STUDIO PICORE」で洗練された映像製作・編集技術は、「PICORE LAB」でより高品質な作品を生み出すことに活用されます。同時に、「PICORE LAB」で見出した新たな手法やアイデアは、長編映画の製作にも応用していきます。

累計1億超再生・国際映画祭などで頭角現す次世代映像体験

弊社調べ

「PICORE LAB」では、現在、XやTikTokを中心にショートフィルムを配信しており、累計1億回以上の再生回数を誇ります。直近では、「レンタル部下」という短編映画がTikTokと第76回カンヌ国際映画祭による第2回「#TikTokShortFilm コンペティション」にて7万作品以上の中からグランプリを受賞するなど国際的な評価も高まっています。

▲FUNDINNOが作成した動画ではありません。

こうしたメディアを通じてユーザーのリアルな反応やトレンドを把握するのも「PICORE LAB」の役割です。今、マーケットが何を嫌がり、何を好んでいるのかといった映画作りのヒントを得ることで長編映画制作に役立てます。

また、AIやXRを活用した映像づくりも積極的に行なっており、生成AIと共に脚本を作ったり、次世代デバイスに特化した映像体験の開発など、実験的な取り組みを通して独自の知見を蓄積しています。

ビジネスモデル

弊社調べ

長編の多様なキャッシュポイントと企業案件で安定した収益基盤

長編映画制作を行う「STUDIO PICORE」の収益源としては、NetflixやU-NEXTといった国内外の映画やドラマ等を楽しめる動画配信プラットフォームへの配給を前提としつつ、劇場公開やIP活用など多様なキャッシュポイントを創出していきます。

また、「PICORE LAB」においては、企業の商品・サービスの広告を目的とした短編受注やスポンサー収入を得ています。随時問い合わせをいただけている状況で、弊社における安定的な収益基盤です。

特徴

世界的評価も高い上田のクリエイティブ

出典：Omdia、Statista「Digital Market Outlook」

「カメラを止めるな！」は、著名な俳優を起用せず、約300万円の制作費で31億円を突破する大ヒットを記録しました。同映画の成功は何よりも企画が重要であることを示した事例であり、その中で得たノウハウは弊社の映像制作にも引き継がれています。

企画のノウハウに加え、撮影、編集プロセスにおいても豊富な引き出しを持っており、予算を効果的に配分することで、結果として低コスト・高品質の両立を目指しています。

また、上田はアジア圏を中心に海外での認知度・評価も高く、「カメラを止めるな！」以降の作品においても人気を得ており、強固な海外販路を有します。

アンファー、三井住友カード、KDDIなど大手企業も注目

短編動画はこれまで、「みらいの婚活」や「レンタル部下」など、身近なテーマながら普遍的な要素を持つ作品を多く送り出しており、企業から制作を受注するケースも増加しています。

この企業案件には2つのパターンがあり、一つは企業の商品やサービスを訴求する作品を企業と共同で企画するもので、もう一つは脚本から制作までを弊社で実施し、それに対して事後的にスポンサーを募り、SNSでシリーズとして配信するという方式です。

弊社としてはいずれの手法も新たなアイデアにつながる施策として両立させていく方針です。こうした企業案件による安定した収益基盤を構築し、継続的な長編映画制作に挑んでいく方針です。

今後の成長ストーリー

マイルストーン

将来的なExitはIPOを計画

下の表は現時点において今後の経営が事業計画通りに進展した場合のスケジュールです。そのため、今回の資金調達の成否、調達金額によって、スケジュールは変更となる場合がございますので、予めご了承ください。また、売上高は事業計画を前提としており、発行者の予想であるため、将来の株価及びIPO等を保証するものではありません。

2025年7月期：制作体制の強化

国際的な評価も得た「レンタル部下」など積み上げてきた質の高いショートフィルムをきっかけに広告案件の相談が増加しています。こうした案件を定期的に受託する体制を構築していきたいと考えています。

そのために、若手クリエイターの育成や上田を統括とした制作体制の強化を図っていきたいと考えています。人員を増強し、上田以外の映画監督に対しても、縦型作品の制作特有のノウハウを共有、育成を進める計画です。

また、AIを制作プロセスに組み込むなど、生産の効率化を目指します。この両面の取り組みの結果として、複数の案件を同時に進行させることができるようになり、受注数を伸ばすことが可能であると考えています。

2026年7月期：自社制作長編映画の公開

待望の自社制作長編映画を公開し、自社ライセンスでの売り上げ拡大を図る計画です。「PICORE LAB」における実験的取り組みやマーケット調査などを積極的に活かすなど事業間シナジーを最大化していきたいと考えています。

特に作品の宣伝に関しては、縦型の派生コンテンツを制作し、各プラットフォームで公開するなど、独自のノウハウを活用した広告代理店やオールドメディア頼りにはならない戦略で話題化を狙います。また海外配給にも力を入れ、特にアジア圏に根強いファンコミュニティが醸成されるよう目指します。

2027年7月期：スタジオとしての足固め

大手企業案件の実績などをショートフィルム制作の受注に繋げる他、営業体制を強化することで、既存顧客のアップセルや新規顧客紹介を積極的に狙い、売上拡大を目指します。

安定した収益基盤を確立し、長編映画制作を継続していきたいと考えています。長編・ショートフィルムの制作で培った企画力、公開作品のデータを元に、普遍性・芸術性・エンタメ性を兼ね揃えた長編作品を制作します。また、それぞれの作品において、縦型派生コンテンツによる告知を、前期以上に効果的な戦略を練った上で実施していきたいと考えています。

2028年7月期：映像制作プラットフォームとして量産化体制を構築

AIの活用やクリエイターネットワークを拡充することで、制作プロセスの効率化と質の両立に注力していく考えです。企画開発チームの独自メソッドとAIによって獲得できる再現性により、ヒット確度の高いショートフィルムを量産する映像制作プラットフォームとして事業の拡大を目指します。

2029年7月期：量と質を両立し国内外の賞を狙う

映像プラットフォームとして量だけでなく、質にも一切妥協のない映像作品の制作を行います。「PICORE LAB」にて発掘・育成したクリエイターによる作品にて、国内外の賞を狙い、PICOREブランドの確立を目指します。

2030年7月期：ショートムービー制作スタジオのポジション確立

クリエイター集団として成熟してきたところで、それぞれの制作過程におけるアクションの履歴をAIに学習させることで、さらに効率化しヒット作を量産できる体制の構築を目指します。

2031年7月期：世界的映像スタジオとしての地位を築く

100年後に残る長編・短編を生み出し続ける映像スタジオとして、グローバルでの地位を確立していきたいと考えています。クリエイターの暗黙知を集合知に変え、日本発エンタメが世界を席巻する世界を創っていきたいと考えています。

「▶︎ボタン」をクリックすると各年度目標の詳細をご確認いただけます。
また、上記のサービス追加は、今回の資金調達に伴って行われるものではなく、今後、新たな資金調達を行うことによる追加を計画しているものです。なお、新たな資金調達の方法は現時点において未定です。

短期計画

次世代デバイス向け映像体験のリリース

「PICORE LAB」においては、XRクリエイターの育成や空間レイヤープラットフォームを手掛ける株式会社STYLY（以下、同社）と協業しており、今秋MRデバイス向けの映像作品の発表を控えています

同社は、世界中に10万人を超えるクリエイターコミュニティを有しており、今回のコラボを機に様々な実験的施策を加速させていきたいと考えています。

依頼殺到の短編映画による収益基盤によって長編映画を安定供給

長編作品については年間1本以上のペースで制作していく予定です。制作にあたってはできるだけ自社のキャッシュを活用することで、権利や収益を最大化させる方針です。現在脚本の制作を進めており、来年からの撮影を予定しています。

短編動画はすでに多数の案件を抱えており、問い合わせも増加しています。長編の制作費の基盤として今後も積極的な配信を続けていきます。

中長期計画

AIを活用した世界基準の映像スタジオを確立

中長期的には、映画とAIを掛け合わせた独自の作品づくりを確立していきたいと考えています。上田をはじめとした映画監督がそれぞれ有する技術、知見をAIに学習させ、独自の参照データベースを構築することで、制作プロセスとヒットの関係性を見出していきたいと考えています。

これにより、監督個人に依頼したいといった属人化から脱却し、「STUDIO PICORE」に映画を作ってほしい、といった世界観を創っていきたいと考えています。

チーム/創業経緯/株主構成など

チーム

代表取締役

鈴木 伸宏

1985年、滋賀県出身。

ロックバンドill hiss cloverのギターボーカルとして全国デビュー。ミニアルバム3枚をリリース後、2014年にバンド活動を休止し作曲家としての活動を開始。

音楽を担当した映画『カメラを止めるな！』(2018)では第42回日本アカデミー賞優秀音楽賞を受賞。

その後、上田慎一郎監督作を中心に劇伴作曲家として活動。

昨今は縦型ショートフィルムを含め、プロデューサーと音楽を兼任で担当。

2024年11月、音楽を担当した劇場長編映画『アングリースクワッド 公務員と7人の詐欺師』が公開予定。

2022年PICORE株式会社を創業

取締役

小塩 篤史

東京大学大学院新領域創成科学研究科博士課程、マサチューセッツ工科大学スローン経営大学院客員研究員、 事業構想大学院大学事業構想研究科長等を経て、現職。

データサイエンス、人工知能領域の研究者としてAI開発を行いながら、大学教員、AI企業経営を行う。

主に医療領域や教育領域でのAI開発を行うが、現在はクリエイティブ×AIの領域にも注力し、人間の創造性を支援する仕組みづくりを目指す。

2022年PICORE株式会社に創業メンバーとして参画

取締役

上田 慎一郎

1984年、滋賀県出身。中学生の頃から自主映画を撮りはじめ、高校卒業後も独学で映画を学ぶ。2009年、映画製作団体を結成。

『お米とおっぱい。』『恋する小説家』『テイク８』など10本以上を監督し、国内外の映画祭で20のグランプリを含む46冠を獲得。

2018年、初の劇場用長編『カメラを止めるな！』が2館から350館へ拡大する異例の大ヒットを記録。

2020年5月、コロナ禍を受け、監督・スタッフ・キャストが対面せず“完全リモート”で制作する作品『カメラを止めるな！リモート大作戦！』をYouTubeにて無料公開。2021年『100日間生きたワニ』『DIVOC-12』、2022年『ポプラン』が劇場公開。

2023年縦型短編監督作「レンタル部下」がTikTokと第76回カンヌ国際映画祭による「#TikTokShortFilmコンペティション」にてグランプリを受賞し話題に。

監督最新作となる劇場長編映画「アングリースクワッド 公務員と７人の詐欺師」が2024年11月に公開予定。

2022年PICORE株式会社に創業メンバーとして参画

映画監督／アニメーター

ふくだみゆき

幼い頃から絵を描くことが好きで、大学時代にアニメ制作を開始。

アニメーション監督作『こんぷれっくす×コンプレックス』(2015)は、様々な映画祭やコンクールで大好評を博して7つのグランプリを含む14冠を受賞。他に短編実写監督作『耳かきランデブー』(2017)などがある。

2021年7月には夫の上田慎一郎と共同で監督・脚本を務めた『100日間生きたワニ』が公開。

同年10月、12本の短編オムニバス映画『DIVOC-12』の1本『魔女のニーナ』が公開。

2022年PICORE株式会社に創業メンバーとして参画

エグゼクティブディレクター

深田 昌則

家電メーカーでオーディオ・ビデオ商品のグローバル営業担当時代から、ハリウッドなどの映画・音楽産業との協業マーケティングを実施。プロダクトプレイスメントやブランデッド・ショートフィルム、クリエイティブコミュニティーを活用した全世界市場導入を実施。さらにオリンピックの全社担当としてIOCや各地域組織委員会との交渉・連携を担当。その後は社内新規事業アクセラレーター「ゲームチェンジャー・カタパルト」及び事業会社3社など設立。

家電メーカー退職後、カーマインワークス合同会社を設立。新産業共創スタジオSUNDRED株式会社EVPの他、リジェネラティブなフードシステム、スポーツイノベーション、地方創生、メディアアート革新などの社会変革に携わる。

2022年PICORE株式会社に参画

執行役員 / 営業・企画部長

渡部 貴明

地方TV局で報道記者、制作ディレクターを経験した後、Bytedance株式会社（TikTok Japan）へ入社。

累計数百組のクリエイターに、フォロワー数や再生回数を増加させるためのコンサルティングを行う。ショートフィルムやコメディ、教育・ニュース、PR投稿といった幅広い分野において、TikTokで確実に成功するための知識・ノウハウを獲得。 TikTok Japanとしては年間最大規模のイベント企画である『TikTok Creator Award』(2021〜)を立ち上げ、プロデュースを担当。

PICOREによる縦型ショートフィルム制作事業のローンチをプラットフォーム側からサポート。この取り組みを通じ、PICOREの制作力と、縦型ショートフィルムが持つ社会的な影響力の大きさを実感するとともに、ビジネスとして成功する可能性の高さを確信し、2023年PICORE株式社へ参画。

SNS media&consulting株式会社 ファウンダー

堀江 貴文

今回の目的である映像制作プラットフォームは、現代のニーズに応えた取り組みである。

スマホ時代の昨今、特に縦型ショートフィルムは、今後映像市場で大きな需要がある。マーケティングや広告などでも主流になってくるだろう。そんな中、優れた縦型ショートフィルムを生み出す上田慎一郎監督がCCOを務めるプラットフォームが誕生するのは非常に期待が高まる。

今回の資金調達は日本の映像文化を革新する絶好の機会である。

KDDI株式会社

マーケティング担当

KDDI株式会社でマーケティングを担当しており、「お客様のスマートフォン体験向上」をミッションとするチームに所属しています。

au/UQ/povoのお客様も多数ご利用いただいているTikTokとの連携施策実施に伴い、PICORE様にお声かけさせていただきました。

アンバサダーとして上田監督を起用させていただき、縦型作品の投稿促進キャンペーンの実施および、「みらいの婚活」をはじめとする新規縦型ショート作品の制作でご一緒いたしました。

どの作品も続きを見たくなる・コメントをしたくなるような構成となっており、さすが上田監督だと改めて実感いたしました。

また、作中の細かい部分までご配慮いただいたことが印象に残っております。

例えば、作中の車いすの動き方1つをとっても、車いすユーザーの方に監修をご依頼いただき、キャストの方への動き方のレクチャーや、不自然な動きではないか等もご確認いただきました。

上記のような細かい部分までご配慮いただけたことから、安心して施策を進行することができました。

上田監督をはじめ、皆様の制作の強みは勿論ですが、TikTokをはじめとするSNSプラットフォームの知見が深い方が多いため、施策の話題化に成功することができたと思います。

株式会社FinT SNSソリューション事業部 リーダー

加藤 俊一

PICORE様とはTikTokのショートドラマ施策を通して、初めてお取り組みをさせていただきました。

弊社は今までSNSマーケティングやプロモーションを中心に企業様の支援をしてきましたが、情緒や感情に訴えかけるショートドラマの制作に関しては知見があまりなく、PICORE様には企画・制作だけでなく、非常に細かくご丁寧にプロジェクトの成功に向けて導いていただきました。

お取り組みさせていただいたTikTokショートドラマ「忙しすぎる人」では、PICORE様に企画・制作をしていただいたおかげで、昨今の時節を汲んだメッセージ性のある切り口、約2分の中で視聴者がハッとするような伏線の仕掛けと回収、映像・音声コンテンツなど最新の表現技法など、あらゆる角度から視聴者の方が見ていて楽しめる、そして考えさせられる工夫を取り入れていただき、素晴らしい作品に仕上げていただきました。

そのおかげもあり通常、縦型のショート動画では視聴維持率を継続することは難しいのですが、約2分に近い動画でも最後まで見ていただき、再生回数は300万impを超えるほどに、たくさんの視聴者や業界の方々から賞賛の声をいただきました。

また、ご丁寧に設計していただいた「タイパを向上させた先にある“タイパの真の目的”」について考えさせるメッセージを、視聴者の方がしっかりと受け取ってくださっていることに、弊社としては本当にPICORE様とご一緒に、素晴らしい作品をこの時代に作り上げることができて、大変貴重な経験となりました。改めて本当に素晴らしい機会をいただき、ありがとうございました。

また、企画・制作だけでなく、進行面では鈴木さん、渡部さんにも多くのご依頼にお応えいただき、ロケーションの手配や質の高いキャスティングなど、制作前後のサポートでも大変お世話になりました。

この応援メッセージを通じて、さらに多くの方に素敵な映像が届いて欲しいと願っています。引き続き益々のご活躍をお祈り申し上げます。

株式会社STYLY 取締役COO

渡邊 信彦

PICOREが進める事業はこれまでの映画や映像コンテンツのあり方を大きく変えるものであり、これからのライフスタイルに合わせたカルチャーを作る事業です。これまでの固定化された手法やしきたりをいい意味で壊しながら新しい文化を作る姿勢と熱意に大変共感しています。弊社は今年発売されたApple Vision Proをはじめとした空間コンピューティングを活用したあたらしい体験を作る会社です。

彼らの富んだ発想とコラボレーションしながら世界に発信していきたいと思っております。

彼らの事業が映画産業だけでなく日常の娯楽を変える可能性を応援していきたいと思っております。

松竹ブロードキャスティング株式会社 オリジナル映画製作プロジェクト エグゼクティブプロデューサー

深田 誠剛

映画監督が自分の作りたい映画を自由に作る。今のアメリカ映画の繁栄があるのは、スピルバーグやルーカス等才能あるクリエイターたちが、作家主導で映画を作る環境を自分たちでつくってきたからだと思います。反面、今の日本映画界では、原作やキャスティング等様々な縛りがあり、監督たちが自由に映画を作れないのが現状です。

「カメラを止めるな！」の大ヒットは100年に一度の奇跡だと思いますが、様々な縛りのある映画会社の発想の中では決して生まれなかった企画でしょう。力ある作家たちが才能を生かし、新たな価値を生み出すには、自由なものづくりの環境が必要です。自由な環境の中でこそ、才能も生かされ、新たな価値が生まれてくる。PICORE株式会社の新しい試みが日本映画を大きく変えてくれることを期待しています。

アンファー株式会社 取締役

吉川 竜司

2023年、「クローズ課長とオープンおじさん」という作品でコラボレーションしました。

「レンタル部下」をSNSで拝見し、圧倒され、一緒に面白いことをしたいです！とメールを打っていたのがきっかけです。

スマートフォンでの撮影とは思えないほど、1シーンごとのこだわり、想いが強く、たった2分間で圧倒される作品になる技術は本当に素晴らしいです。

PICOREの技術が、長編映画となって世界進出する日を楽しみに今回の挑戦を応援いたします。

MetaMix

増田(maskin)真樹

クリエイティブとテクノロジーの関係性を模索する彼らに深く共感し、今回のプロジェクトでどういった未来を描くべきか議論させていただきました。

世界の人達は日本のクリエイティブ領域の潜在性に期待しつつも、いまだ氷山の一角にしか触れていないと言わざるを得ません。今こそ、世界目線のクリエイティビティを日本から発する時だと思います。

映画「カメラを止めるな！」の手法は、限られたリソースの中で日本人の細やかさやユニークネスといった「日本らしさ」を演じきり世界で評価されました。これをスタジオのブレインとしてまた動力源として発揮できたとき無限のパワーが生まれると思います。

深い経験をもちながらあくまで謙虚。時には少年のような瞳で仕事を120％楽しむ彼らの姿はマンガの世界のヒーローのようにみえます。今回のプロジェクトで応援団を獲得できたら、きっと目を見張るような活躍をしてくれるだろうと期待しています。

株主構成

弊社は、事業会社および、エンジェル投資家より出資をいただいています

メディア掲載実績

弊社には、以下のメディア掲載実績や受賞歴があります。

• 『カメラを止めるな！』受賞歴（Wikipedia）
• TikTokと第76回カンヌ国際映画祭による第2回「#TikTokShortFilm コンペティション」にて、上田慎一郎監督「レンタル部下」がグランプリ受賞（TikTok ニュースルーム）
• “カメ止め”上田慎一郎監督、カンヌで快挙　TikTok発ショートムービーでグランプリ受賞（日テレNEWS NNN）
• 「欧米の人はSFとして受け取っていた」上田慎一郎監督生出演「カンヌ×TikTok」グランプリ受賞【news23】（TBS NEWS DIG）
• 上田慎一郎監督「レンタル部下」カンヌ映画祭のTikTokショートフィルムコンペでグランプリ（日刊スポーツ）
• 木之本出身・上田慎一郎監督、カンヌのTikTok短編グランプリ受賞（みんなの経済新聞｜長浜経済新聞）
• 上田慎一郎監督の超ショート動画はなぜバズを生んだ？　“半歩先”を考える企画術を聞く（リアルサウンド 映画部）
• テックの未来は明るいか…SNSでバズってる『みらいの婚活』もう見た？（ギズモード・ジャパン）
• “カメ止め”上田監督　新作『みらいの婚活』が630万再生超え　描いたのは「諦めなくていい社会」（日テレNEWS NNN）
• 【超～売り手市場!? 】就活生が会社を選別する時代が到来? 「無い話じゃ無さそう」「間違いなくこうなる! 」（マイナビニュース）
• 「逆面接」動画が大バズ「就活生が入る会社を選ぶ時代」…上田慎一郎が1分の動画に込めた想いとは「笑えない問題について考えてもらえたら。そして無断転載については…」（集英社オンライン）
• 日本面试角色互换！企业拼福利讨好面试大学生（香港フェニックステレビ）

※上記掲載のURLから遷移するWEBサイトは、FUNDINNOのものではありません