何を解決するためのビジネスか

既存の美術品デジタル保存技術は高コストなうえ精度が低く、美術品の価値を収め切れていない

日本には、10,000点を超える重要文化財、1,000点を超える国宝が指定されています（出典：文化庁、日本文化財保有数）。それらは長い年月をかけ現代まで保存されていますが、時の経過で劣化や破損、場合によっては紛失してしまうケースもあります。

特に日本の文化財の多くは、紙や木などの傷みやすい材質で作られており、その保存には細心の注意が必要です。

そこで、2000年代より注目を集めているのが「アーカイブ」の技術です。アーカイブは、有形文化財や国宝をデジタル化し、データとして半永久的に保存する技術です。

また、データ化することでネット上での閲覧など様々な利活用が可能になるため、2003年より文化庁と総務省が指揮する「文化遺産オンライン構想」が始まりました。

しかし、既存のアーカイブ技術は、さまざまな課題を抱えています。それは撮影の際に生じるレンズ収差（画像のにじみや歪み）、撮影に使用するフラッシュやストロボなどの照明や、長時間撮影の露光量による文化財の劣化です。さらに、もう一つ懸念されるのが、作業を行う際に文化財に触れることによる破損リスクや、移動に伴う膨大な人件費と移動コストです。

このように、既存のアーカイブ技術の問題や、文化財に対するリスクの問題から、コレクションホルダー側も、アーカイブの必要性は理解しつつも、思うように実施できない背景があるのです。

どの様に解決に導くのか

高精細スキャン技術で保存したデータをデジタルコンテンツ化することで、現代にマッチした活用をもたらす

弊社は独自のスキャニング技術によってアーカイブを行うことで、これらの課題を解決していきます。京都大学と共同開発した弊社のスキャナは、検査装置用ラインセンサー、LEDライト、レンズを活用した非接触方式でのスキャニング技術により、被写体への負荷を極力下げ、高速で高精細な画像取得を行うことができます。

撮影された画像は8K以上の高精細であり、一般のカメラやスキャナより緻密な色再現性の高さを誇っています。これにより、保存したデータは、デジタルコンテンツとして、ネットでの配信表示やCG映像にも加工・利用できます。

また、弊社のスキャナは分解することで持ち運びが可能であり、文化財・美術品・絵画は現場に置いたまま撮影が行えます。これにより、温度、湿度管理が必要な文化財等を移動させるリスクも抑えられます。また価格も、ベンチャーならではの小規模チームでプロジェクトを実施することで、大手企業の約4分の1の価格で対応することが可能です。

弊社は、圧倒的なスキャン時間の短縮、非接触スキャンによる文化財保護など、アーカイブするために求められる殆どの技術を保有しています。それと、弊社が抱える文化財への知見を持った技術員と、営業スタッフの地道な努力によってここまで積み上げてきた10,000点以上のスキャン実績が、弊社の誇る事業の強みになります。

さらに、弊社では、アーカイブ化した文化財を、レプリカとしてアウトプット（印刷）することや、Webブラウザ上で表示するクラウドサービスも展開しています。

油彩画などの特徴である表面の凹凸形状や、光沢までをリアルに再現することで、より付加価値の高いデジタルコンテンツや高級レプリカを生み出すことができ、それを商品化することも可能です。

さらに、弊社の技術は政府にも認められ、2015年には経産省の補助事業「JAPANブランド」にも採択されました。それにより、海外の美術館においてデモスキャンを4年間実施することができ、日本だけでなく、海外での実績も積むことができました。

どの様にビジネスを実現するか

産学連携により開発した多種類スキャン技術で、高精細、低価格なアーカイブを実現

弊社が提供するアーカイブ技術は、主に5つに分類されます。一つ目は、大判資料や大型絵画をもスピーディーに撮影しデジタル化する    「アートスキャン」。二つ目が、明治・大正時代に使われていたガラス乾板をスキャンする「ガラス乾板スキャン」、三つ目が、スキャナやカメラを用いて立体的な文化財を3次元のデジタルデータを生成する「XRスキャン」。ここまでが一般的なアーカイブの作業になります。

四つ目が、弊社が最も注力している「KAIGA2.5」という高級レプリカ作成サービスです。これは、絵画の金箔の光沢具合や油絵の凹凸といった立体感まで緻密に再現します。この技術力では、2018年に「アーカイブ学会」において技術賞を受賞しており、日本が保有するアーカイブ技術の最先端であることを示しました。

五つ目は、スキャンした画像をインターネット上で公開する「アートピクス」です。高解像度でスキャンした大容量なアーカイブ作品もブラウザ上で快適に閲覧できる、ネット配信に適したサービスです。

これらの五つの独自サービスを組み合わせ、クライアントの依頼に最適なアーカイブ作業を、安全に、かつ低価格で実施しています。この技術とサービスにより、これまでアーカイブできなかった作品もデジタル保存ができるようになると考えています。

経済産業省の支援事業にも採択された技術で世界中の作品をアーカイブ化

国内での大きな実績としては、2018年に東京国立博物館において、世界遺産である京都の仁和寺の観音堂（普段は非公開の場所）をスキャンして完全に空間再現したことです。この展示では、世界中から約33万人の来場者が訪れ反響を呼びました。

その他にも、経済産業省が実施する「JAPANブランド育成支援事業」にも2015年から採択され、海外で事業展開するための支援をいただきました。それにより、アメリカ、豪州、香港、台湾、エジプト、イラン、ミャンマーなど海外の主な国立博物館でデモスキャンを実施し、海外でも実績を積むことができました。

日本と海外で同時に事業を展開しつつ、多くの実績を携えるデジタルアーカイブ企業は他にそう多くはないため、弊社の知名度は業界内でも広まってきていると感じています。

コンテンツ化・商品化による二次展開を行うことで多方面でのマネタイズを実施

弊社が提供するサービスは、アーカイブによるインプットのみならず、それをコンテンツとしてアウトプットするなど多岐に及びます。

特に「KAIGA2.5」でデジタル化された絵画はその質感や色艶、凹凸感など細部まで緻密に再現することで、3次元構成の高精細なレプリカが作成できます。それを商品化して美術館やECサイトで販売することや、観音堂などの空間自体をスキャンして完全再現するなど、様々な方法を使ってアウトプットすることが可能です。

その他にも、スキャンした絵画をCG加工し、アニメーションを付け加えた映像コンテンツとして付加価値をつけるサービスも行っています。

普段、静止画としてしか眺めない屏風や掛軸が突然動き出す演出には大きな反響をいただいています。

▲クリックすると、動画をご覧いただけます。

このように、弊社が提供するアーカイブ技術をうまく利活用することで、文化財の保護のみならず、デジタルコンテンツ化による新たな収益源としても利活用できるサービスを提供していく予定です。

スキャン技術を活用してアーカイブを行う事業会社は他にも多くあります。

しかし、文化財への負荷を極力少なくし、安い費用でアーカイブ化し、インプットのみならず、その先の収益に繋がるアウトプットまで行うサービスを、世界中の美術館に提案できることが他社とは違う弊社の競合優位性になります。

今後のビジネスの進め方

大手企業との協業により活動の幅を拡大。シェアを高めていく

現在、弊社は、有形文化財の多い京都府を拠点に活動していますが、今後は様々な企業と協業し、関東方面など全国に活動拠点を広げていく計画です。

その施策の一つとして、2020年内にも国内の大手運送会社と協業を開始すべく契約を結ぶ予定です。それにより、文化財や美術品におけるデジタルアーカイブの利用・普及、保存・継承の促進に貢献するため、「文化財の高精細デジタル化サービス」を同社へ提供する予定です。

美術品輸送において多大なシェアをもつ同社が行うサービスの一環として、美術品のスキャンサービスを加えていただくことで、今後も販路や売上の拡大を目指していきます。その他にも様々な企業と今後協業していく計画です。

文芸リテラシーの高い北米への進出と、美術館のDX化にも貢献する

「JAPANブランド育成支援事業」に採択されたことで、アジアをはじめ、アメリカ、ニューヨークのローリック美術館でのデモスキャンを行い、その技術をPRしました。それにより、これまでに海外でも約1,000点ほどの作品をアーカイブ化した経験があります。その実績を活かし、文芸リテラシーの高い北米での事業展開も進めていく計画です。

近い将来は、世界中の美術館のDX化にも貢献し、ネット上で世界中の文化財をいつでも自由に閲覧できるような未来を創りたいと考えています。

マイルストーン：2025年にバイアウトを予定し、売上高約7億円を想定

下の表は現時点において今後の経営が事業計画通りに進展した場合のスケジュールです。そのため、今回の資金調達の可否、調達金額によって、スケジュールは変更となる場合がございますので、予めご了承ください。また、売上高は事業計画を前提としており、発行者の予想であるため、将来の株価及びバイアウト等を保証するものではありません。

チーム/創業経緯/株主構成など

アメリカの美術館、博物館とのパイプをもつ役員と、デジタルアーカイブの制作を行う専門家が集結

弊社の役員である奥村、谷口、問屋は皆、アメリカでの留学経験があり、米国での事業展開に大きなアドバンテージを有しています。特に取締役の問屋は、博士号を取得したのち、日本の中小企業庁が実施した支援事業「Japanブランド」においてアメリカの美術館・博物館の販路開拓に大きく貢献したことで、現在も米国の多くの美術館・博物館と繋がりをもっています。このコネクションを活用することで、本来であれば実現の難しい、美術品のレプリカを作成するための使用許諾等を取得する活動ができます。このような人脈を最大限活用し、弊社の事業を世界に展開していく計画です。

代表取締役CEO

奥村 幸司  （おくむら こうじ）

1973年　京都市生まれ

2000年　米国ウエストバージニア州立マーシャル大学卒業。在学中よりWebサーチエンジン、Webマーケティングシステムの開発に従事

大学卒業後　株式会社日本マーケティング研究所に入社

2005年　テクノロジーシードインキュベーション株式会社（現、ティーエスアイ株式会社）に入社

2013年　株式会社サビアの代表取締役に就任、現在に至る    

取締役/プロジェクトチーフ

谷口 正明

2005年　米国メリーランド州立タウソン大学経済学部卒業後、株式会社オージーに入社。化学薬品等の海外貿易に従事。その後、株式会社星野リゾートに転職。

2010年　株式会社サビアへ入社。社内の殆どのデジタル化プロジェクトのチーフを担当。マーケティングも担当。

取締役/海外事業部担当

問屋 昌弘

ジョージア州立ジョージア工科大学卒、ミネソタ大学修士号取得、メリーランド大学物理学博士号取得。「Japanブランド」事業におけるアメリカの美術館・博物館の販路を開拓した。現在も株式会社サビアにて海外事業部を担当。

取締役/経営企画担当

佐々木 博

1971年　東北大学経済学部卒、日商岩井株式会社（現、双日株式会社）に入社。造船、エネルギープラント等一貫して機械端を歩む。通算13年の米国勤務中、世銀、IFC、ADB等との折衝を通じストラクチャアードファイナンス及び出資を多数経験。

1999年　日本アジア投資株式会社に入社、IPOに依らないExitを目指すファンドを組成、運用、解散まで一貫して手掛ける。現在は日本戦略投資株式会社の取締役、また株式会社ツクリエ取締役等も兼任。

監査役

鈴木 英樹

テクノロジーシードインキュベーション株式会社にて取締役としてファンド運営及びインキュベーション施設運営を担当した後、分社化した株式会社ツクリエにて代表取締役に就任。その後、株式会社サビアの監査役に就任。

京都大学名誉教授

井手 亜里

私の研究は、文化財のための高精細画像記録システムを開発、設計、活用し、 日本をはじめ世界の多くの国々の、貴重な文化財、歴史資料、遺跡、遺物などを科学的に保存し、未来への情報の継承と、デジタル化時代の潮流に合わせた情報の活用です。京都大学在職中より、上記の技術の研究だけでなく、広く世の中でこの技術を活用されることも重要と考え、実践での良い事例を作るために、株式会社サビアの事業化を支援し、民間企業が先端の技術を社会に提供できるように技術協力をしてきました。株式会社サビアは様々なデジタル化プロジェクトに挑み、その中には非常に困難なプロジェクトもあり、国内外の多くの有名な博物館・美術館に第一線の技術を提供してきた。技術面においてチャレンジングなものも多く、常に株式会社サビアのプロジェクトを支援してきました。

世界の文化財保護の現状は、文化遺産は、災害や経年劣化などによる自然的破壊や、戦争や無知の引き起こす人為的破壊の危険に常に晒されています。

これらの貴重な文化財を、科学的に確実に保存・保護するとともに、その情報を分析・活用することによって、先人達の残した芸術作品に込められた美と技法、歴史文化財に記された記憶と知恵といった無形の財産を、現代を生きる人々のために役立てることができるよう、この日本の最先端科学技術を通して、社会と世界に貢献できます。その先鋒にいる一つが株式会社サビアであると思います。

今後、より大きな市場である東京やアメリカで株式会社サビアが活躍することは、文化財や美術品のデジタルアーカイブ市場の活性化のためにも重要かと思います。今後の株式会社サビアの躍進を大いに期待します。

株式会社エーディエス/代表取締役

後藤 秀樹

人が豊かに生活していくには、美術や工芸はなくてはならないものです。しかし美術品や工芸品は劣化が伴います。また、それを楽しむには遠くの美術館等に出かけていかないといけないというような制限があります。美術品や工芸品の今の姿を精彩に、しかも精細に記録することは、劣化する作品の復元作業にも重要だし、また閲覧の制限を超越することもできます。

株式会社サビアと株式会社エーディエスはいろいろな協力をしました。例えば株式会社エーディエスの技術を使い、高精細画像表示技術の共同開発などです。そのような共同開発を行った理由は、かならずや株式会社サビアの技術は世界的に広がると考えたからです。

株式会社サビアのスキャニングはカメラ撮影に比べいろいろな利点があります。今後美術品や工芸品のデジタルアーカイブのスタンダードになり、またそれによりデジタル化された画像の利用は、大きな付加価値をもたらすはずです。2000年ころにマイクロソフトのビル・ゲイツが提唱したデジタルミュージアムが、４Kや８Kの表示技術、あるいは高度の印刷技術の実現と、株式会社サビアのスキャニング技術の融合によって、実現しようとしています。

作家

米谷 紳之介

かつて、インダストリアル・デザインの神様と称えられたレーモンド・ローウィは、自ら手がけたデザイン領域を「口紅から機関車まで」という言葉で表現した。これに倣えば、株式会社サビアのデジタルテクノロジーがカバーする文化財領域は「古文書から壁画・仏像まで」といえるだろうか。「仁和寺観音堂デジタル化プロジェクト」はその最たる例だ。私は仁和寺の広報映像制作においてシナリオを書く機会をいただいたが、驚かされたのは同社のスキャニング技術の精度の高さ。その技術は今も日々進歩している。株式会社サビアが「世界の芸術をスキャニングする」日は近いものと信じている。

環境デザイン研究所　制作部部長、横浜美術大学講師

村上 祥子

屏風に描かれた鷹の、羽根の詳細な一筋。江戸時代の人物の息づかいまで感じられる群像。こうした驚くべき高精細の画像は、自在に時を飛び越えて私達に語りかけてきます。

株式会社サビアのスキャニング技術で撮られた画像は、高精細・高画質であることは言うまでもなく、歴史・美術研究に寄与して新しい知見をもたらしていると思います。加えて、これらを使ったコンテンツは、美術館の展示やエンターテイメントの世界まで幅を広げて、創作の自由を与えてくれています。

撮った画像は何のために使うのか？従来のボーダーラインを軽々と超える力がサビアの画像にはあると感じます。大学でゲスト講師として授業に参加してもらう機会が多々あり、先進の技術に触れて目を輝かせる学生たちの姿に、株式会社サビアの事業は、次の時代への指針となるべき鍵を握っていると感じてます。

株主構成

弊社は、以下の事業会社、VCなどから出資を受けています。

● 京信イノベーションCファンド

● 株式会社ツクリエ
● 京都市スタートアップ⽀援投資事業有限責任組合

（上記掲載のURLから遷移するwebサイトは、FUNDINNOのものではありません。）

メディア掲載について

弊社が関連しているメディアについてご紹介致します。

● 【デジタルアーカイブ学会】第1回デジタルアーカイブ産業賞授賞技術賞

● 【東京国立博物館】特別展「仁和寺と御室派のみほとけ ― 天平と真言密教の名宝 ―」

（上記掲載のURLから遷移するwebサイトは、FUNDINNOのものではありません。）

プロジェクトにかける思い

サビアのデジタル化技術で芸術を後世に残し、新たなコンテンツ化への可能性を広げたい

▲クリックすると、動画をご覧いただけます。

株式会社サビアはこれまでに確実に実績を積み上げ、スキャナ技術だけでなく、ネットによる超高精細画像の配信表示技術や表面形状の印刷技術などのアウトプット技術も開発して参りました。

文化財・美術品をスキャニング（入力）から、表示・印刷などのアウトプット（出力）まで、トータルで世界的な競争力を持っていると自負しております。さらに発展させていくには、美術品・文化財の集積地やデジタルコンテンツなどの製作費の多い都市となると、やはり東京、さらにはアメリカの主要都市への拠点作りが重要となってきます。

ちなみに、現在は滋賀県大津市に本社があり、京都や奈良にもアクセスがよく、文化財集積地であるものの、コンテンツを生み出すだけの大きな都市ではないことから、苦戦しており、現状のお客様の東京の方が半分以上です。

東京やアメリカに進出することで、売り上げや収益性を高め、また、より人材育成と組織を拡大し、日本やアメリカだけでなく世界で活躍できる会社の基盤を作っていければと思っております。また、将来的には、こういったデジタルアーカイブの技術者・職人集団のサビアのデジタルデータが未来永劫保存され、活用されるように、将来にわたって持続可能な大企業に引き継いで頂ければと思っています。理由としては、文化財・美術品データの安全で確実な保存サービスの維持やその利活用の健全性です。国内外問わず、そういった大企業への引き継ぎが望ましいと思っております。それまでに組織的にも、事業性においても魅力のある会社にし、株式会社サビアの企業価値を高めたいと考えておりますので、何卒ご支援のほどよろしくお願い申し上げます。